有泪点，演员没得说。实□□际上剧本肤浅了。□□

還不夠力量去襯托最後的警示文字□□□

青年和政治，性爱和革命。有魏玛□□□□□前期纸醉金迷的状态，也有晚期经□□□□□济大萧条和保守派压迫下的草木皆□□□□□兵。更多是从男性视角回看历史：□□□□□1.畸形的无脸退役军人和法比安□□□□□诡异的梦境，是在着重描写一战后□□□□□男性对自身身份的彷徨。战后很多□□□□□归国的士兵构成了德国迷失的一代□□□□□，无所适从，无法掌握主动，不能□□□□□步入人生正规。2.战争期间，女□□□□□性顶替了男性的工作，催生了更强□□□□□实现自身价值欲望。使得战后男性大肚美人生产□□□□□眼里的女性形象更加两极分化，他□□□□□们既欣赏淳朴善良的母亲和重感情□□□□□的女演员，也要适应怪物一样的M□□□□□rs. Moll和厌世的妓女同□□□□□性恋们。两个主角像故意被塑造得□□□□□没什么时代特性，方便观众与当下□□双□□□世界对比。法比安的死亡和魏玛共□□□□□和国的完结很像，经验还不足以支□□□□□生产撑其愿景，但他确实向美好努力过□□□□□。□□□□□

静静地看完，为了太太的可爱 □□□□□□笑，为了太太的眼泪哭。“出 □□□□□□生”，“嫁人”，“工作”， □□□□□□“子女”，女人的一生的落脚 □□□□□□点。仿佛有介入的纪录片，空 □□□□□□镜和虚焦都颇细腻，咪咪是神 □□□□□□来之笔。 太太要自己的五角 □□□□□□衣柜，和晚辈斗嘴，拧把手装 □□□□□□不上，便扔了说“随他去”大肚美人生产， □□□□□□踩到猫尾巴，“谁叫他让我踩 □□□□□□”，跟不停下的电梯怄气，回 □□□□□□忆和爸爸去过的大世界。妈妈 □□□□□□的坟前双哭泣着“这是我最后一 □□□□□□次来看你了”，儿子们的争吵 □□□□□□纠纷在身后，太太直愣愣的坐 □□□□□□着，吃汤包时像个少女一样抽 □□□□□□泣起来“我当时真该允他吃一 □□□□□□个。” 太太的家乡在上海， □□□□□□跟着厂子一起搬来平遥，此后 □□□□□□一生定居在平遥，虽然还是说 □□□□□□撒娇娇的上海话，但是却是北 □□□□□□方人的装扮了。岁月流过去了 □□□□□□，人们的情思可有处安放么？ □□□□□□ 看完流了些眼泪。真希生产望太 □□□□□□太身体健康，咪咪也好。 □□□□□□

在文念中眼里，总是烟不离手的□许鞍华，做事率性，要做就做，□而且有点脾气，纪录片以一个老□朋友角度的调侃，揭露了许鞍华□许多幕后所不为人知的真性情。□表面上执着，有主见，要求高，□但其实许鞍华都有迷惘挫败的时□候，会自信低落，亦偶然在片场□情绪失控，甚至一言不合，拂袖□而去，但是转头又买蛋挞奶茶，□怕伤了别人，鞠躬跟剧组同事赔□罪。□